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    明清家具制作工艺和纹样——艺术化、复杂化、身份化

    2019年07月10日 10:30:00来源:今日头条 作者:佚名 浏览数:469 责任编辑:本站小编

    明清时期是我国封建时代手工业发展的集大成时期,作为室内装饰的主题,明清家具无论是从实用性还是外观上,都已经设计得近乎完美。

    明清家具制作工艺和纹样——艺术化、复杂化、身份化

    (明·戴进《太平乐事》)

    明清的家具的纹饰和当时的瓷器、漆器一样都继承了历朝历代的传统优秀纹饰,工匠们也根据材质的属性形成自己的创作风格。在舒适度上已经达到百姓普遍的认可之后,工匠们就开始注重纹饰的设计,不仅仅让家具有了形式美,也因为纹饰的吉祥内涵,具有了内容美。

    明清家具装饰,从素雅简练到繁缛华丽

    “明式家具”这个专有名词出现并没有多少时间,很多人笼统地认为,明式家具简朴素雅,比较符合现代人的审美。其实明式家具之中的纹饰并非清一色的简朴风,研究者们将明式家具的纹样大致分为三大类:繁缛、点缀和光素。

    明清家具制作工艺和纹样——艺术化、复杂化、身份化

    繁缛,顾名思义便是雕工复杂,追求奢华和立体、层次感的家具作品。这样的家具上,但凡是能用刀的地方绝对不会留白,极考验工匠的细心和专注。这类繁复奢华之风盛行于明朝嘉靖、万历年代,当时人们追求的时尚便是富丽堂皇。体现在瓷器的设计上也是一样,几乎不会留白,用纹饰累积出繁重而华丽的视觉感受。

    明清家具制作工艺和纹样——艺术化、复杂化、身份化

    (明·紫檀雕荷花纹宝座)

    明式家具之中,点缀类的是主流装饰。点缀类的家具不仅仅省工,也不会让体型比较大的家具有沉重压抑之感。在家具的显眼部位,工匠们会添加一些纹饰表现主题。比如在餐椅的靠背或者桌子的脚线、牙板四周添加简单大气的纹样,不仅起到了点缀的效果,也使家具有了灵动感。

    光素的明式家具比较少见,这种家具硬朗、冷峻,最多能以在牙板或者桌椅的腿脚上看到稍许的线条变化。偏好于这种设计的人往往具有极高的美学境界,基本上也是文人居多。光素的家具摒弃了纹饰的装饰作用,并不适合大众的审美。

    明清家具制作工艺和纹样——艺术化、复杂化、身份化

    (明末清初四出头官帽椅)

    到了清朝,家具的装饰更加复杂,清朝的工匠们对家具的结构已经没有那么循规蹈矩,而是一门心思扑在了装饰细节之上。因为清朝人口增多,城镇中的房屋面积缩小,但是家族人口增加。适合于大面积房屋的明式家具逐渐被精雕细琢的清式家具取代。到了乾隆时期,经济相对发达,物质资源丰富,人们就会追求审美上的享受。和百姓们生活息息相关的家具首当其冲成为设计师们改良的对象,这个时期的家具工艺达到巅峰,后人称之为“乾隆工”。

    明清家具制作工艺和纹样——艺术化、复杂化、身份化

    以乾隆为代表的贵族阶级为了达到审美上的满足不惜工本,繁缛风格的家具再次赢得了统治阶级的喜爱。这种风气自上而下引导着百姓对家具的选择。人们开始将家具视为象征地位和财富的象征,越是雕工繁复的作品,越是珍稀高价,而比较纯粹的光素家具基本上已经看不到了。

    清代的家具雕工登峰造极,其雕饰和明式家具有一点略微差距。虽然大部分清式家具受明式家具的影响,但已经摈弃了明式家具常用的壶门曲线。在长时间的创作之中,工匠们发现壶门曲线费工且废料。

    从雍正朝开始,家具的繁缛风气就开始兴起。无论是雍正帝还是乾隆帝都是造诣极高的艺术家,造办处在设计、生产家具之时,两位帝王都会亲力亲为,从用什么料,做什么主题,雕刻什么样的纹饰……事无巨细,他们都会下旨规定。这种追求奢华、繁复的风气从皇宫走向民间,在乾隆朝,民间亦出现了大量富丽堂皇的精雕家具作品。

    明清家具纹饰图案,从点睛之笔到越多越好

    明式家具大多讲究简练,外形设计之时不仅仅追求素雅,还要充分考虑到木材的天然纹理和色泽。

    清朝家具在沿袭明朝家具基本结构之时,更强调纹样的丰满和丰富。到了清朝中期,家具装饰开始走向富丽堂皇,并且开始出现了很多创新的工艺,在木材上使用金、银、珊瑚或者象牙等装饰镶嵌,使得家具更加光彩夺目。

    明清家具制作工艺和纹样——艺术化、复杂化、身份化

    虽然两个朝代的工匠们在设计制作时的文化背景不同,但对于纹饰的解读是相近的。明清两代使用的纹饰必然是带有美好生活寓意的吉祥纹样。除了皇室常用的龙凤图案,民间还以老虎、狮子、大象、海马、鹤、蝙蝠等动物形象表达守护和祝福;从植物花卉上来看,除了常见的牡丹、荷花、岁寒三友、梧桐等象征富贵或者文人情怀的植物,在明清家具上还出现了西洋花、水仙、萱草等等题材。

    明清家具制作工艺和纹样——艺术化、复杂化、身份化

    到了明清时代,因为市民阶层的扩大,家具、服装等用品的纹样都趋向于世俗化,不再仅仅是清新脱俗的文人画了。明清家具商出现的人物造型有趣生动,除了至今依然常见的八仙过海、童子图,还有和合二仙、五子夺魁图等。这些人物大多亲和饱满,让人产生有喜悦之心。

    明清家具制作工艺和纹样——艺术化、复杂化、身份化

    清代工匠们在雕刻家具之时,求的是“多”和“饱满”,所以会选择表现力非常强的花卉或者辨识度很高的人物进行刻画。到了中后期,加上描金、彩绘等各种工艺,以及最大限度地使用了各种材料进行创新,真正展现出富丽堂皇的效果。

    结语

    家具不仅仅是一件日常使用的工具,而是一件强调家中主人身份的道具。家具用料的贵重化、雕刻的复杂化都在反映一个事实——家具本身已经在身份化,设计者们开始将家具体现出来的社会文化放在第一考虑的位置。为了更好表现,工匠们甚至可以牺牲家具的舒适度。明代家具还比较注重结构和造型,而清代家具讲究的是装饰和用料的丰富度。

    明清家具制作工艺和纹样——艺术化、复杂化、身份化

    明清两朝的家具在纹样选择上大同小异,融入了大量的生活元素,寓意着美好和吉祥。清代家具在纹饰上吸取了明代装饰工艺,而在艺术题材选择和材料选择上又有了突破。清朝工匠们选择各种材料进行镶嵌,甚至引入了法国洛可可装饰和西方的装饰纹样……这些创新之举说明了当时工匠们的思维爆发能力,不仅让清式家具更具艺术魅力,也以精湛的工艺表现出人民的审美趣味和生活情趣。

    参考资料

    马未都——《明清家具的纹饰》,中国文物报

    胡德生——《清代家具纹饰样式》,故宫博物院院刊

    濮安国——《明清家具装饰艺术》,浙江摄影出版社

    【本站总编:秦岩     微信号:shaanture      新闻热线:13384928744】


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