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    《游龟山》剧本渊源沿革

    2017年11月13日 00:38:53来源:秦剧学社 作者:古洋州 浏览数:1513 责任编辑:本站小编

    《蝴蝶杯》是梆子传统戏曲剧目之一,秦腔、蒲剧、豫剧、河北梆子等剧种都有演出。民国元年,高培支和王伯明对秦腔《蝴蝶杯》进行了改良,经易俗社上演后,广为流行。1921年在武汉演出时,以“易俗社六君子”为首的演员联袂演出该剧,因为该剧故事就发生在湖北江夏,受到了当地观众的特别欢迎。《蝴蝶杯》成为了易俗社的保留剧目,代代相传,同时在其他江湖班社演出也很频繁。解放后,因为原剧中有双妻的情节,不符合当时的文艺政策,因此,马健翎对剧本进行了改编。

    1921年易俗社在武汉演出戏单

    1935上海百代公司录制《藏舟》唱片

    《蝴蝶杯》目前可以查到的剧本,有十几种之多,主要有:①陕西省城南院门义兴堂书局发行《蝴蝶杯》;②万博体育app世界杯南大街德华书局1943年发行的《改良蝴蝶杯全本》;③万博体育app世界杯省南院门华西书局印行的《蝴蝶杯全传》;④1952年中央人民政府第一届全国戏曲观摩演出大会演出本,由马健翎改编;⑤西北人民出版社1953年4月第1版的《游龟山》单行本,由马健翎改编;⑥陕西人民出版社1954年4月第2版的《游龟山》单行本,由马健翎改编;⑦陕西人民出版社1957年11月第2版的《游龟山》单行本,由马健翎改编,后由春风文艺出版社再次出版印刷;⑧陕西人民出版社1979年5月第1版的《游龟山》单行本, 由马健翎改编;⑨1990年11月出版的《陕西传统剧目汇编·秦腔》第43集,收入《蝴蝶杯》全本,为改编前版本。以后还有陕西旅游出版社等出版的《游龟山》单行本等。

    民国时期的《蝴蝶杯》剧本

    民国时期的手抄本

    解放后马健翎改编的《游龟山》剧本

    1952 年10月,文化部在北京举行了“第一届全国戏曲观摩演出大会”。由万博体育app世界杯易俗社、西北戏曲研究院、香玉剧社,以及从陕西省和甘肃等地选调的演员,组成了西北戏曲演出团,赴京参加会演,所带的节目中主要就有马健翎改编的《游龟山》,并于10月22日在北京剧场演出。这次会演的《游龟山》,西北演出团派出了强大的阵容,由封至模、刘毓中、苏育民、宋上华、何振中、王霭民联合导演。田玉川由尹良俗、张新华饰演,胡彦由刘毓中饰演,胡凤莲A组由肖若兰、杨金凤饰演,B组由余巧云、李应真饰演,卢世宽A组由樊新民饰演,B组由阎振俗饰演,家郎由雷震中饰演,卢林由姚裕国饰演,卢夫人由范正才饰演,卢凤英由张彩香饰演,田云山A组由刘易平饰演,B组由刘毓中饰演,田夫人由孟遏云饰演,唐衮由王霭民饰演,徐锡恭由田正武饰演,董威由樊新民饰演,郝子良由苏育民饰演,姚大廉由阎振俗饰演。会演结束后,《游龟山》获得了演出二等奖,马健翎获得了剧本奖。

    第一届全国戏曲观摩演出大会秦腔《游龟山》节目单

    民国时期的《蝴蝶杯》全剧共二十回,又分为四卷,其中,卷一包括:开场、搭鱼、打架、嘱女、痛子、收县,卷二包括藏舟、投县、会审,卷三包括起兵、收将、安营、偷营、修表、献杯、拜堂,卷四包括成亲、省亲、回县、投案。马健翎的改编本,保留了《蝴蝶杯》的前本戏,共分为游山、打鱼、打架、哭父、横行、搜衙、藏舟、献杯、会审九场。当前秦腔舞台流行的演出本,对场次进行了进一步的压缩和调整,分为打架、哭父、藏舟、搜衙、献杯、会审六场戏。

    马健翎对《游龟山》,前后做过两次改动。1952年参加第一届全国戏曲观摩演出大会时,是他修改的第一版,他去掉了一些繁琐唱词和迷信成分,并修改一些庸俗的地方。在第二场《打鱼》和第五场《横行》中,去掉了胡凤莲、卢林、卢夫人夜梦凶险,预兆不祥的情节。马健翎对《藏舟》唱词做了较大修改,去掉了低俗内容。在第九场《会审》中,也去掉了胡凤莲拜董威为干父的情节。

    这里举几个例子,说明改编本的成功之处:如第一场《游山》,田玉川有一段“思秦乐论赵舞燕歌笙管”,长达18句,多是一些啰嗦的套话,马健翎改编后,田玉川仅保留四句唱,精练了许多:“我这里出门来龟山游玩,东边看西边望慢步向前,青的山绿的水风景一片,游一游散一散快乐心间”。对比之下,可以看出改编本的精炼。

    《游龟山·打架》剧照(刘毓中饰胡彦、阎振俗饰卢世宽、张新华饰田玉川)

    在《打架》一场,原来老本子中田玉川送胡彦走,说道:“呵,是了,畜生被我打了,必然回府说与他父带领兵丁,前来寻我父,七品县令,如何是他对敌,但只说,这有了,不免赶上前去,三拳两脚,将这狗才打死,与他个死无对证,正是,斩草需要连跟拔,萌芽践去永不发,叫卢贼慢跑,田少爷赶尔来了”。马健翎的改编本中,改为:“啊哟,不好!一时失手,将贼打死,只说这……有了,不免暂且躲在龟山后面,再做道理。正是:推开生死境,跳出是非坑。”这样改编,使得田玉川抱打不平的形象更加突出。

    《藏舟》一场的对比,更能体现出改编本的成功之处,如原本中田玉川唱词为:“猛听得谯楼上起了更点,船舱内难坏了田家玉川,悔不该清早间龟山游玩,惹下祸只落得自己作难,月光下把渔女仔细观看,好一似天仙女降落凡间,柳叶眉杏子眼樱桃一点,罗裙下露出了小小金莲,她好比西施美采莲船站,哭啼啼又好比昭君和番,渔家女也有此沉鱼落雁,引的我心猿动意马难栓,怎能够我与她结成姻眷,这件事倒叫我左右为难,患难中又不好话讲当面,恨中间无媒证男女避嫌,闷悠悠坐小舟左盘右算,痴呆呆睁两眼把她来观”。胡凤莲的唱词为:“忽听得谯楼上二更二点,小舟内难坏了胡氏凤莲,哭了声老爹爹儿难得见,要相逢除非是南柯梦间,月光下把公子偷眼观看,好一个奇男子世间难选,好一似当日的宋玉潘安,他的父坐湖广江夏知县,能打死帅府子文武双全,怎能够奴与他结成亲眷,女孩儿羞答答不敢明言,况奴是渔家女出身贫贱,官宦家必不与渔女结缘,又见他不住地把奴观看,我只得羞答答问他一言”。改编后去掉这些描写美色的唱段,加上一些戏词,使得二人患难相遇,互相欣赏钦佩,从而产生爱情。

    会演结束后,《游龟山》在保定、天津、万博体育app世界杯等地巡回演出,马健翎根据各方面的意见,对剧本又进行了二次改动。这次改动,结合演出实践,加上了一些心理、动作等的注解,每场戏都进行了部分删改,使剧本更加流畅紧凑。如《打架》中田玉川和卢世宽争吵,原来有些松散,改为每人两句的接唱,使气氛更加激烈,并去掉了家郎登高大喊捉拿田玉川的情节。《藏舟》戏词也做了改动,原来胡凤莲的唱词为“耳听得谯楼上二更四点,小舟内难坏我胡氏凤莲,哭了声老爹爹儿难得见,要相逢除非是南柯梦间,月光下把相公仔细眼观看,好一个奇男子英俊少年……”。改编后,在“要相逢除非是南柯梦间”后边加上两句:“田公子为我父身遭大难,静悄悄坐一旁低头安眠”,这样的改动,使胡凤莲的感情转化更加自然,由痛伤父亲联想到田玉川的见义勇为,引发感激而钦佩的心情,再产生对田玉川的爱慕,更加的合理顺畅。《痛子》去掉了卢林、卢夫人、卢凤英看见卢世宽被打死后“喝场”的部分,马健翎认为此处的“喝场”会冲淡观众对卢林父子仗势欺人的愤恨。

    《游龟山·会审》剧照(杨金凤饰胡凤莲、阎振俗饰姚大廉、樊新民饰董威、姚裕国饰卢林、田正武饰徐锡恭、苏育民饰郝子良、刘易平饰田云山)

    第一届戏曲会演结束后,《游龟山》取得了极大的成功,京剧等剧种也对该剧进行了移植。秦腔各大剧团争先排演,在1956年陕西省第一届戏剧观摩演出大会上,易俗社拿该剧参加展演,刘毓中、孟遏云、肖若兰、樊新民获得了演员一等奖,尤其是肖若兰主演的《藏舟》,更是成为她的代表作。因为这些名家的精彩演绎,该剧已成为秦腔舞台上久演不衰的剧目,经过数代名家的精心打磨,当前舞台演出的《游龟山》,去掉了《打鱼》《痛子》两场,并将《游山》和《打架》两场压缩为一场,去掉了田玉川自报家门及交待田明出游的戏词,直接用四句唱说明。《哭父》去掉了胡彦去世后,胡凤莲放声大哭,惊动一群渔人前来相劝帮助的情节。同时调整了场次顺序,将《藏舟》一场放到《搜衙》前边。这样的改编,压缩了演出时间,同时也无损剧情的发展,使全剧更加紧凑。

    《游龟山》的剧本沿革,为其他传统剧目改编提供了很好的借鉴,前辈剧作家们在改编剧本时,力求去芜存菁,做到“移步而不换形”,因而符合戏曲的发展规律,得以广泛流传,成为经典之作。

    【本站总编:秦岩     微信号:shaanture      新闻热线:13384928744】


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