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    紫砂的开采及炼泥

    2015年02月26日 14:03:21来源:本站编辑整理 作者:静悟禅阁 浏览数:1744 责任编辑:

    紫砂器是泥土与火相结合的艺术,泥土只有经过火的洗礼才能成器并逐步升华。龙窑便是古代中国人为实现这一目的而发明创造出来的一种窑炉。自唐代以来,不计其数的经典紫砂器均出自龙窑。

    早期开采主要在矿体露头处,沿泥层追泥掘进,或是凭经验在黄龙山的山底脚处试找“眼口”,由“眼口”开凿引进至黄石层下部。当发现有泥可采时,逐步追泥深人,“眼口”便扩大成为“宕口”。早期开采,陶工们使用的主要工具是榔头、楔子、钢钎、尖嘴锄、簸箕、扁担等原始的工具。因没有现代化设备的介入,大多属于浅表层或单一小洞井开采,采掘条件十分艰苦,开采效率很低,开采出的矿料再用木制独轮车,沿着崎岖的山路载运至山下河边,再由船运送至各个泥场。困紫砂矿料在矿层中含量较少,一直以来泥料都比较“金贵”,所以紫砂泥也有“富贵土”之称。

    1955年7月,宜兴采矿公司成立,紫砂矿料的开采逐步走向正规化、机械化。开采方式有两种:一种是露天开采,也称明掘,适用于接近地层表面的矿科,一般只需掘去—二米废土,即可采得;一种是坑道开采,也称暗掘,主要开采甲泥及紫砂矿料等。蕴藏在黄龙山底下的紫砂矿藏较深,开采时多半需要打坑道建深井,然后一层一层往下挖。

    以四号井的开采情况为例,从上往下依次为:假土(杂乱的废料)→夹泥(紫褐色较硬较杂的矿块)→紫泥(较纯净紫红色,规定用来配紫砂泥的部分)→绿泥(即所谓的本山绿泥)或乌泥(质地最硬的乌黑色泥块),但有些地段的分层并不太清晰太有秩序,这就导致各个时期的泥质会有些不同。

    这些泥在采挖时,全部是用铁轨小车用电机拉出井口进行选拣分堆,各种矿料的颜色、质地和性状并不完全一样,去向和用途也各不一致。矿料的开采,随着现代化技术的介入,开采条件不断得到改善,效率也得到了很大提高。

    从矿层开挖出来的紫泥,俗称生泥,泥似块状岩石,经堆放在露天稍事风化,待其松散,然后用锤式破碎机初碎,轮碾机粉碎,去除杂质,再把泥料根据需要过15-100目筛不等(泥料如太粗则制作费劲,如太细制作时则易黏手,且烧成后收缩比大),湿水后通过真空练泥机捏练,便成为供制坯用的熟泥料。红泥、绿泥的制备与紫泥相同。谈到紫砂泥料的练制,在五十年代以前,还是沿用明清的老方法,把晒干捣碎的泥团围成一圈,用河水冲洗,人站在里面不停地走动、踩踏,直到泥料软硬适中。今人实难想像前人在练制泥料是如此的辛苦、落后。到六十年代后期开始采用机械化、有雷蒙粉碎机、搅拌机、真空练泥机。

    第一步:自然陈腐

    第二步:去除杂质

    洗料

    晾晒

    炼泥有几道程序:洗料、摊晒、捣碎、过筛、加水调和、锤炼,所有程序全为手工,这是祖上传下来的方法。不过,现在很多泥多是用机械炼制的。二者之间的区别是,传统方法炼制出来的泥料要比用机械炼制的更符合紫砂泥的特性。比如,同样的泥料,用机械炼制的表面质感显得比较平滑,颗粒变化小,无法达到用传统方法炼制泥料的质感。这其中的原因有二:一是因为用机械粉碎、过筛的成泥,其颗粒有锐角;其二是在真空炼泥机里炼泥时,由于含水(液限)有限,无法让泥料得到充分的漂洗与浸润。

    风化后研磨成粉末

    捣碎

    第三步:过筛筛选

    过筛

    过筛吸铁

    第四步:加水浸泡

    加水浸泡

    第五步:起缸干燥

    第六步:捶打成泥

    “也不完全是这样吧,我那几把用机械炼制的泥料做成的新壶,表面质感滋润度还不错啊。”朋友反驳道。

    “从表面上来看,机械炼泥所做的壶是有一定的滋润度,但那是采用现代化的手段,通过在泥料中添加部分熔剂性原料后形成的。你的那几把新壶,表面有明显的玻璃光泽,就是因为泥料中掺和了较多的熔剂性原料的结果。而添加了较多溶剂性原料的结果,就会破坏紫砂泥料的内部结构,即通气性(也称透气性),而透气性这一物理特性是紫砂材质与其他材质的根本不同点之一。”我有点不忍心,但还是把秘密揭穿了,“一般来说,用原泥做成的壶经过泡养后,表面的包浆显得自然、圆润;而泥里添加了溶剂的壶呢,虽然经过长时间的泡养后,其表面色泽也鲜亮,但它的那种亮度并不自然,用你们北方话说就是‘贼亮贼亮’的”。

    事实上,从矿砂到泥料是一个大浪淘沙的过程,一般情况下,50千克好的矿砂仅能提炼出3—3.5千克的好泥料,炼泥率远不足10%。如果按传统方式炼泥,一周也只能炼出几百斤的泥料,这和用机械设备一天就能炼制出一千多斤泥料的效率来讲,简直不可同日而语。尽管如此,历代以来,但凡制壶名家,对紫砂泥料还是非常讲究的。他们大都直接到矿山去挑选紫砂矿料,然后请熟人代为加工,有的则自己炼制,再陈腐(它可以使泥中的有机物得到充分的溶解)很长的时间,这样做出的壶经过泡养后,温润凝重,不做任何加工,入手便光润古雅,质感可比商代青铜器。

    经过这几年对泥料的研究,我发现,但凡制壶高手,首先就是炼泥和调砂的高手。历代制壶大师除精于选泥外,还善于调砂,但各家都谨守独家调砂的秘密,以保证自己做出来的壶有与众不同的个性,以增强艺术价值和市场竞争力。其实,在我看来,调砂并不神秘,一句话,无非就是相同或不同的泥料的混合,如此而已。根据我的经验,相同泥料的调砂,比如60目(指筛网的目数,简洁地说,就是一定面积含有的孔数,60目就是这个面积中有60个孔。)朱泥通粉(指炼泥中有冲浆或加了铁红粉的朱泥),为了表现砂粒闪现的粗犷感,在通粉的基础上再调以相同的单一40目或50目朱泥,做出来的壶就会有砂粒突现的不同于通粉的美感。这是最普通的调砂方法,任何一个做壶的师傅都会。而不同泥料的调砂则指用颜色不同的紫砂原矿以通粉加通粉或通粉加粗砂按一定的比例进行调砂,以这样的方式会制作出丰富多彩的紫砂壶。好比画家画画,几种不同颜色的颜料,通过不同的比例就可以调出五彩缤纷、绚丽悦目的颜色;这也有点像做饼干,加点芝麻或碎花生米,质感就不同。

    一把壶调砂调得好,就会非常养眼,调得不好,惨不忍睹。中国工艺美术大师徐汉棠先生1988年以庆祝节日的宫灯为题材制作了一把龙宫宝灯壶,整个茶壶的泥色是大红色、黄色和黑色三种。由于这三种颜色的收缩率不同,难度很大,粘接后容易出毛病,在烧成上有相当的难度,但徐先生凭借着高超的调砂技术,壶身用大红袍,柄、嘴和钮用黑色泥做成,柄上还隐有玉器龙纹的图案,把宫灯的富丽、喜庆色彩完好地表现了出来。如果徐先生没有用心去理解这三种泥色的特征,没有严谨的调砂技艺,我想是很难做出来这样经典的作品的。

    值得注意的是,现在有很多所谓的“调砂”并不是用正常的天然泥料,而是在低档泥料里加入大量化工颜料,来调出稀奇古怪的颜色来。有些朋友因为缺乏对调砂概念的了解而误认为凡调砂就是调化工颜料,谈调砂而色变。曾经有这样一则故事—有一位知名紫砂壶“收藏家”,因痴迷于古壶而看轻现作,历尽万辛千苦寻找到一把“古壶”,可惜的是这把壶已经有残损,于是这位仁兄忍痛把它打碎,调以新泥好料,重新做了一把壶,然后就说:“吾此老泥好壶也”。他哪里知道,他这样的做法充其量不过就是“调砂”而已。

    为了丰富紫砂陶的外观色泽,满足工艺变化和创作设计的需要,艺人们透过把几种泥料混合配比,或在泥料中加入金属氧化物着色剂,使之产生非同寻常的应用效果。大部分名家对泥料的配制皆各有心法,不相私授,进而形成紫砂泥有些特定泥料成为某些名家的代名词,也突显了名家的艺术风格。如作品烧成后呈现天青、栗色、石榴皮、梨皮、朱砂紫、海棠红、青灰、墨绿、黛黑、冷金黄、金葵黄……等多种颜色,吸引了紫砂收藏家的目光。紫砂泥若再掺入粗砂、钢砂,双色砂,产品烧成后珠粒隐现,产生特殊的质感。

    关于紫砂泥中的“杂质”:紫砂泥以石英、高岭土、赤铁矿和云母为主,所以真正的紫砂泥含有少量云母(银星闪点),也会出现黑色斑点,黑色斑点是粉等金属化合物的聚合不容物。不出现这些特征反而说明此原料不是正常练制的,而是用了泥浆冲砂法,或用其它含云母少的矿源来替代的,是一种人为地故意地对自然材质美的破坏。

    紫砂器表面的色泽取于自然泥色,程序是这样的:先将各色原料分开碾细,然后用清水漂,浮在水面上的一层蜡膏,即为有用的色浆原料,烧成后永不消褪。近年来还试制成功了醮浆红泥,仿金属光泽液等化妆土,丰富了紫砂产品的色彩。

    紫砂泥陈腐时,人为制造微生物酵解环境,彻底陈腐,烧成较普通陈腐紫泥,一经泡养,既有包浆之外观。紫砂泥的陈腐期不可低于12个月,不过也不需过分追求陈腐期,陈腐1年左右要回练一次,因为时间长了,紫砂泥会出现“花泥”现象。

    【本站总编:秦岩     微信号:shaanture      新闻热线:13384928744】


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